Алек Morse

О милицейских кинодетективах - 1

40-летию фильма "Место встречи изменить нельзя" посвящается...
1979_Место_встречи_Жеглов_002
Зло под солнцем соцреализма
Несколько слов о милицейских кинодетективах
Александр СЕДОВ (с) эссе / ноябрь 2019 г.
 .
В предыдущей части разговора («Лукавая» цензура») речь шла о том, как советская редактура, а также сценаристы и режиссёры – на примере фильма «Возвращение «Святого Луки» (реж. Анатолий Бобровский, 1970) – работали с образом преступника на экране. Как ради острого сюжета приходилось маневрировать между Сциллой и Харибдой – между опасностью романтизации криминала и необходимостью морально заклеймить негодяя.
 .
Победу полковника Зорина над вором по прозвищу Граф легко объяснить житейской логикой. Мудрость одержала верх над алчностью и непомерными амбициями, большой жизненный опыт над авантюризмом – ситуация до некоторой степени типовая в советских детективах, да и, говоря шире, в этической системе, которая постулировалась государством (а за государством прочитывалась коллективная фигура мудрого отца-демиурга).
 .
Но вот, например, фильм «Сыщик» (реж. Владимир Фокин, 1979) выстроен по обратному парадоксу. Победу на матёрым «волчарой», рецидивистом по кличке Палёный, одерживает молодой милиционер Женя Кулик (актёр Андрей Ташков), без году неделя работающий в органах и взятый на операцию почти случайно.
 .
У Палёного на руках все козыри – сила, опыт, коварство. Однажды его логово – дачу в лесу – обложила милиция. На его счастье, Палёному ещё подчиняется банда. Если надо он разыграет перед «сосунками» спектакль, выставит себя спасителем, жертвующим ради остальных безопасной тропой. Актёр Борис Химичев играет его так, что не может не вызывать уважение: за лидерские качества, звериное чутьё, хитрость, выносливость – да и не образина он какая-то, спортивно сложен и бабы от него, похоже, без ума. Победа над таким субъектом должна быть не только физическая, но и моральная.
 .
Первую половину фильма авторы мягко «компрометируют» рядового Кулика, то его завышенными ожиданиями от службы, то проваленной слежкой, то снами-фантазиями, в которых он как заправский супермен в одиночку расправляется с целой кодлой. В реальности же оказывается, что у молодого и необстрелянного Кулика упорство (если не сказать мальчишеское упрямство) мобилизует необходимые качества: выдержку и находчивость. По буреломам и буеракам идёт он за Палёным, наступая тому на пятки.
 .

Фильм, иронично названный «Сыщик», не произвёл бы того впечатления, не собрал бы аудиторию в 43 миллиона зрителей, не занял бы в прокате 6 место, если бы не постоянно ощущаемая зрителем правота главного героя. (...)
.
.
полностью читать на Яндекс-дзен
Алек Morse

Фильм "Москва - Кассиопея" глазами американцев

Отчего нам так интересно читать отзывы зарубежных зрителей на старые советские фильмы? Наверное, так мы открываем эти фильмы заново. Хорошо знакомое нам кино, пересмотренное несчётное число раз, вдруг раскрывает неведомые для нас грани. Не обязательно соглашаться с далёким рецензентом. Очень может быть, что он увидит нечто парадоксальное, невообразимое и даже невозможное с нашей точки зрения. Поместит в новый культурный контекст - и сравнит с собственным зрительским опытом. Тем любопытней, мне кажется, если в прицел внимания попадает советская кинофантастика. Например, дилогия Ричарда Викторова "Москва - Кассиопея" (1974) и "Отроки во Вселенной" (1975). Эту публикацию я посвящаю 90-летию со дня рождения режиссёра.
.
1974_Москва_Кассиопея_002
Лети пока молодой
Кинофантастический случай
Автор обзора – Тодд (Сан-Франциско, США), август-сентябрь 2017 г.
(перевод – alek-morse / А.С.)
Ссылка на оригинальный английский текст
 .
Отправить подростков в пожизненное космическое путешествие – идея, которую, я уверен, одобрили бы многие родители, а составленный ими список был бы довольно длинным. Судя по фильму «Москва-Кассиопея» и его продолжению «Отроки во Вселенной», эта идея также завладела руководством Центральной киностудии имени Горького для детей и юношества, где и были спродюсированы эти фильмы с надеждой трансформировать подростковую либидозную энергию для исследования космоса и прочих научных вещей.
 .
Как практически любой советский научно-фантастический фильм, "Москва-Кассиопея" начинается с получения таинственного сигнала бедствия откуда-то из глубин космоса. Этот приём настолько распространен, что для него должна быть конкретная причина. Полагаю, Советы стремились представить свои интересы в космосе как альтруистические, в отличие от империалистических интересов, которые преследовали сами-знаете-кто. Можете вообразить, как США тратят миллиарды долларов, чтобы ответить на анонимный призыв о помощи, который прошёл миллиарды миль?
 .
Учёные приходят к выводу, что сигнал поступает с планеты Альфа в удаленной звёздной системе Кассиопеи. Собирается научная конференция, на которой юный ученый Середа (Миша Ершов) представляет свой план по созданию ракеты с двигателями, работающими по принципу “аннигиляции” (которые почему-то должны быть менее загрязняющими, чем обычный двигатель). Эта ракета способна преодолеть расстояние до точки, откуда пришёл сигнал, за 27 лет. По этой причине Середа предлагает набрать экипаж из подростков. Таким образом, на момент прибытия в конечный пункт они будут ещё достаточно молоды и в самом соку.
 .
Если бы это был японский научно-фантастический фильм, Середе было бы лет десять, и он был бы одет в сексуальные облегающие микро-шорты, а солидные государственные мужи одобрили бы этот план без лишних вопросов. Однако советская власть одобряет план Середы, одетого не столь соблазнительно. Итак, набрана команда, состоящая из трех лихих молодых парней и трех очаровательных молодых девушек. Все они представляют собой идеальных советских юношей в силу того, что они постоянно ходят мрачными и погружены в решение каких-то задач. Хотя бывают случаи, когда их подавленное сексуальное напряжение приводит к вспышкам ревности и выливается в драки. Это, как я предполагаю, должно быть смешно, наравне с другими как бы комедийными моментами в фильме, которые так же непроницаемо таинственны для меня, как и сам сигнал. В определенные моменты все начинают смеяться, а на саундтреке играет причудливая музыка, и вы такой: «Это что вообще было?" Среди таких моментов – разные выходки, связанные с попытками Середы найти автора анонимной записки.
.
.
полностью читать на Яндекс-дзен
Алек Morse

О наших приоритетах и о детском кино

2019_Сестрёнка
А. С. / заметка по поводу
.
В воскресенье вечером на телеканале "Россия-1" активно вспоминали башкирского писателя Мустая Карима. В информационных выпусках показывали в честь его столетия репортажи. Говорили, каким он был замечательным человеком, каким большим талантом обладал. Наконец, подумал я, в центре внимания наших СМИ крупный писатель - явление не частое. Заодно обещали, что после политических ток-шоу покажут документальный фильм о нём, а затем фильм художественный, поставленный Александром Галибиным по его повести "Радость нашего дома". И, действительно, радости моей не было предела, когда в 2.30 начался показ того самого фильма "Сестрёнка". Вдумайтесь - в полтретьего ночи! Вот любопытно, сколь много телезрителей досидели, дождались этого показа по ТВ? Удивительно, но канал "Россия-1" нашёл для демонстрации этой картины самый анти-прайм-тайм, самое глухое и сонное время - для писателя, чей вековой юбилей с такой торжественностью был отмечен в новостях. Противоречие, не иначе. И, конечно, каждые пятнадцать минут фильм прерывался рекламой - минуты на 3-4. Глубокой ночью не спят только сычи-блогеры и коршуны-рекламщики.
.
Добавлю, что фильм превосходный (во время Великой Отечественной девочку эвакуируют из Украины в башкирское село). Может быть, лучший из выпущенных в этом году. Да и, кстати, вот кого бы я хотел видеть во главе государственной студии детских фильмов, так это - режиссёра Александра Галибина. Настоящий профессионал, имеет опыт руководства большими творческими коллективами (театрами). И, главное, прекрасно ладит с детьми.
Алек Morse

Помощь анархо-зависимым / Новые дюпонизмы - 59

В октябре группа авторов-дюпонистов вторглась в Свердловскую областную универсальную научную библиотеку имени Белинского и оккупировала один из холлов под экспозицию с названием "Что такое Ыкляпка?". В свою очередь "Российская газета" напечатала материал "Взгляни на мир своими словами", сопроводив необходимым для широких масс пояснением: "...Если по-научному, дюпонизмы - это литературный жанр, речевая практика нестандартного обращения со словом, фразой и смыслом. Социальное значение дюпонизма критики видят в отражении критических тенденций, нарождающихся в общественном сознании России постсоветского периода". К этому остаётся добавить, что предлагаемые ниже авторские дюпонизмы появились в нашей вселенной за последние несколько месяцев. Фотографии того же пириода тоже что-то отображают.
.

SAM_2357
Помощь анархо-зависимым
Dead Mockingbirds Hotel
Alexander SEDOV (с) new duponisms / октябрь 2019 г.
 .
Платить по щекам
Отель «У погибшего пересмешника»
Вера в стриптизм
Спутник. Битник. Укупник
Мимикрылья
Досократические мысли были длинными
Лукреций Репчатый
Театр начинается с бетономешалки
Следите за новостями и пальцами рук
И потешные кредиты
Обнимаемые миры
Поколение бэби-гамбургеров
Делу – время, а технике безопасности – час
Чемпион по обниманиям без правил
Манерно-ресурсы
Всхлиповое сознание
Сниму длительный срок времени
Полпервого апреля
.

Collapse )
Алек Morse

Грядёт новая экранизация романа Герберта Уэллса "Война миров"

29 сентября телекомпания Би-Би-Си решила порадовать любителей фантастики и представить на суд зрителей трейлер новой экранизации романа Герберта Уэллса "Война миров". С самого детства, с той поры, как я впервые открыл книгу английского фантаста, я мечтал увидеть фильм, в котором действие знаменитого романа разворачивается в декорациях конца 19 века, в реалиях викторианского века Англии (почему-то прежде этого избегали). Не знаю насколько удачным выйдет сериал. Как говорится, посмотрим - увидим. Однако о своих ожиданиях, вернее, о сверхзадаче такой экранизации я написал ещё два года назад, ничего не ведая о планах британских телевизионщиков.
.
2019_Война_миров_002
Телеграфист и марсиане
Несколько слов о романе Уэллса
Александр СЕДОВ (с) эссе / апрель 2017 г.
.
Есть такие фантастические романы, которые нельзя не экранизировать. Экранизировать всерьёз, с размахом. Я бы сказал – наотмашь. Снятые на провинциальной студии за малые деньги, они затеряются – их не заметят, они не произведут впечатления на человечество, а жаль. Эта фантастика должна говорить с человечеством на равных, ставя под сомнение основы его существования, как и задумали авторы.
.
Высаживаются ли на наш глобальный шарик марсиане, или мы летим к ним за опытом коммунизма, или род людской хотят подчинить своей воле активно плодящиеся саламандры, – эти сюжеты, будь я режиссёром, экранизировал бы в их родных исторических декорациях.
.
«Войну миров» Герберта Уэллса я бы снял в антураже викторианского века – с джентльменами в смокингах и с дамами в корсетах. Этот фильм был бы пропитан лондонским туманом, наполнен кэбами, гулкими паровозами, а морзянку S.O.S. отстукивал внезапно разбуженный телеграфист. (…)
.
Полностью читать на Яндекс-дзен
.

2019_Война_миров_004
Алек Morse

Адаптация человека к детективу

SAM_2476
Адаптация человека к детективу
Заметки с лекции
Александр СЕДОВ (с) по поводу / сентябрь 2019 г.
 .
В Библиотечном центре «Екатеринбург» 27 сентября прошёл День детектива. Назывался он – «Овсянка, сэр!», как легко догадаться, с намёком на один знаменитый фильм. Мимо такого события я пройти не мог, тем более что одним из пунктов этого осеннего дня значилась лекция культуролога Анастасии Дзех «Адаптация жанра детектива в кино».
 .
На первом этаже, больше напоминающем клуб «Диоген», чем зал библиотеки, была подготовлена экспозиция детективной литературы: стояли и возлежали пухлые томики Конан Дойла, Агаты Кристи и прочих корифеев жанра. Удобные кожаные кресла обещали уютное чтение.
 .
На втором этаже посетителей ждал сюрприз из мира криминальной драмы – огороженное полицейской лентой место преступления с аккуратно обрисованными на полу контурами жертвы. Судя по положению тела, жертва пыталась покинуть библиотечный центр, но ей этого не позволили… Однако нет худа без добра: праздные гости получили шанс зайти за ограждение и на этом фоне сделать селфи.
 .
Затем всех гостей пригласили в небольшой конференц-зал на лекцию. Всех оказалось не так много, как можно было ожидать, несмотря на заманчивую тему: человек десять. Вероятно, сказалось почти полное отсутствие рекламы. Между тем и лекция и последовавшее за этим обсуждением были довольно интересными, а временами полемичными (не частое явление на публичных лекциях).
 .
Как человек, который давно интересуется миром детективных экранизаций, я гадал, какой же подход в освещении заявленного предмета изберёт Анастасия Дзех. Варианты напрашивались разные, и я предположил, что главной осью лекции «Адаптация жанра детектива в кино» станет история экранизаций – основные вехи, эволюция киножанра и поджанры-ответвления. (На своей предыдущей лекции «Куда катится мир: современный кинопроцесс, тенденции и особенности» Анастасия говорила о нынешнем положении дел как об итоге развития истории кино за последние двадцать пять лет.)
 .
Collapse )
Алек Morse

Бесхозная эстетика


Бесхозная эстетика
Школа хорошего вкуса
Александр СЕДОВ (с) заметки по поводу / сентябрь 2019 г.
 .
Накануне 1 сентября в Екатеринбурге, говоря репортёрским жаргоном, случился инфоповод. Никого не убили, не зарезали, не переехали современное искусство асфальтовым катком. Скорее наоборот, искусство переехало в отремонтированную 106 школу. Событие для одних стало радостно-ожидаемым, для других – скандальным, торжеством дурновкусия. Крупный предприниматель Андрей Симановский пожертвовал на ремонт родной школы шальные деньги и превратил руками архитекторов и строительных подрядчиков казённые интерьеры среднего учебного заведения в дворцовые палаты «в стиле Людовика XVI». Золочёные санузлы и зеркальные стены с прихотливыми завитушками в школьных коридорах поразили даже видавших виды любителей отдыха в курортной Анталии. Фотографии и видео перестроенных интерьеров разлетелись по интернету, и всякий блогер, желавший высказаться по этому поводу, отметился либо лайком, либо репликой, либо полноценным текстом. Молчали только эксперты по эстетике, если понимать их в самом узком смысле слова – преподаватели и доктора наук этой академической дисциплины. Как выпускник соответствующей кафедры философского факультета я их хорошо понимаю – я и сам в некотором роде оказался застигнут врасплох.
 .
Collapse )
.
--------------------------------------
Ссылки по теме:
Анна Русанова. "Миллионер из трущоб" слелал царский ремонт в школе...
Видео-репортаж
Репортаж на Е1
Алек Morse

Наш "Холмс" как икона

Король_шантажа_028_004
Иконографический образ: переход от бытового до возвышенного
Наш «Холмс» в деталях
Александр СЕДОВ (с) эссе / сентябрь 2019 г.
 .
В той мере, в какой показанное в фильме зло – в лице «пресмыкающегося» профессора Мориарти или его клыкастого помощника, или просто в виде фотокарточек с уголовными рожами – уродливо, надломлено, отягощено какой-либо гримасой, то есть «противно естеству», низведено в своём существовании до карикатуры, – так и светлый гений Ливанова-Холмса естественен, и легко-просто, до гениальности, совершает переходы от бытового существования к возвышенному. Почти играючи, по-моцартовски обращает окружающий вещный мир – основной объект внимания сыщика – в вечный мир универсалий. Оператор-постановщик даёт нам понять это свойство Холмса, к примеру, в эпизоде возвращения сыщика из служебной командировки.
 .
Начало серии «Король шантажа», эпизод номер два. Холмс и Ватсон едва переступили порог своего дома, у них пока чемоданное настроение. Вместе с домохозяйкой они топчутся в прихожей, короткий малозначащий разговор о заходившем недавно газовщике. Жанр бытовой зарисовки. Или как говорит режиссёр Масленников: «жанризм» (термин, часто встречающийся у искусствоведов, которые занимаются изучением живописи «малых голландцев»). Ручная камера семенит за сыщиком дальше. Холмс подходит к столу, на котором ворох накопившейся корреспонденции. Но – раз! И с некоего момента бытовая сценка, без монтажного переключения, без перебивки кадра, превращается в иконографический образ: Шерлок Холмс в центре мироздания.
 .
На самом деле великий сыщик – в центре своей гостиной, просматривает почту. Косые лучи из окон, тёмный задник со светлым пятном, утонувшие в квартирном сумраке лестница, стены и дальнее окно позади него, – вся эта вдруг, «случайно» сложившаяся композиция отсылает нас к тому, как в эпоху европейского Возрождения представали на полотнах великие учёные-гуманисты. (...)
.

Характер советской изобразительной культуры рубежа 1970-80-х годов располагал к подобного рода аллюзиям и перекличкам. Живопись и кинематограф всегда были двумя сообщающимися сосудами, но в семидесятые эта взаимосвязь заметно усилилась. (...)
.
полностью читать на Яндекс-дзен
Алек Morse

Новая мифология Екатеринбурга

SAM_1465
Новая мифология Екатеринбурга: праистория брендирования
История вопроса
Александр СЕДОВ (с) экскурс в историю / август 2019 г.
 .
В Екатеринбурге в последние недели в экспертной среде активно обсуждается тема брендирования территорий, а именно образ города как совокупности брендов – культурных, исторических, современных. Всплеск интереса к этому вопросу можно объяснить приближением к символической дате – 300-летнию основания города Екатеринбурга. Юбилей выпадает на 2023 год – и, значит, у горожан есть ещё время как следует к нему подготовиться, придать столице Урала новое лицо или, быть может, ярче обрисовать его культурно-исторический контекст. Своеобразным спусковым механизмом сегодняшнего обсуждения послужила статья «Культурные мифы города: система координат» культуролога и философа Георгия Цеплакова, напечатанная два года назад в журнале «Урал» (№;, 2017 г.). Однако важно отметить, что данная проблематика впервые системным образом была поднята 18 лет назад в рамках метапроекта «Игра в борхес».
 .
6 сентября 2001 года на площадке Музея Молодёжи (ныне, к сожалению, несуществующая культурная единица) был проведён установочный семинар под названием «Новая мифология Екатеринбурга», в котором приняли участие несколько десятков человек – поэтов, художников, культурологов, искусствоведов, философов… Среди участников были: поэт и художник Сергей Ивкин, поэт Инна Домрачева, фотографы Татьяна Матюхина и Артём Шатунов, художники Олег Бухаров и Алексей Рыжков, поэт и культуролог Юлия Золоткова и другие. В роли ведущего выступил автор метапроекта «Игра в борхес» Александр Седов. Со-ведущим работал Сергей Ивкин.
 .
Участникам было предложено перечислить устойчивые культурные мифы Екатеринбурга, на основе которых составить в свободной форме мифологическую карту города. Назывались самые разные мифы: начиная от сказов Павла Бажова и заканчивая феноменом недостроенной телебашни в центре города (тогда ещё не демонтированной). Общая картина обсуждения фиксировалась на большом листе-ватмане и к концу семинара приобрела весьма яркий и пёстрый вид. Живой разговор фиксировался на видео Олегом Разбойкиным. Собрание продлилось два с лишним часа, и было прервано лишь неизбежным завершением работы музея.
.
Своеобразным продолжением выполненной работы стала серия художественных и культурных акций в рамках метапроекта «Игра в борхес», состоявшихся в последующие несколько лет. (...)
.
Полностью читать на Яндекс-дзен
Алек Morse

Что значит "родное кино"? (опрос)

Навстречу 27 августа, Дню кино.
.

Невидимая сторона кино
Родное и любимое как категория
Александр СЕДОВ (с) нестройные заметки + опрос / август, 2019 г.
 .
Выход на экраны российского фильма «Дылда» (реж. Кантемир Балагов) заставил меня задуматься над тем, как возможно теоретически обосновать существование такого интуитивно ясного, но трудно схватываемого понятия как «родное и любимое кино». Модные кинокритики вовсю расхваливали новый шедевр авторского кинематографа – мне же становилось всё очевидней, что его просмотр обещает танталовы муки. Даже если согласиться с идеей, что такого рода фестивальное кино это горькое, но нужное лекарство, заедать, а вернее засматривать его придётся каким-нибудь любимым фильмом, который прошёл проверку временем. Оставим пока в стороне вопрос «За что такие муки?» или, по-другому – какую болезнь лечат иные киношедевры, что после них не то, что горько на душе, а обидно бывает за создателей. Похожий осадок остаётся иной раз и от отечественного блокбастера, снятого, как уверяют продюсеры, из лучших побуждений – коммерческих и патриотических. Положения не спасают ни «изумительная операторская работа» и всякие эстетские изыски в первом случае, ни правильная идея и 3D-картинка во втором. Уговорить себя принять и насладиться таким фильмом не получается. Психика складирует его на самую дальнюю антресоль в надежде поскорее забыть как бессмысленный для жизни опыт. Высшим мерилом остаётся то самое «родное и любимое», или, выражаясь словами Леонида Парфёнова, «то, без чего невозможно нас представить, ещё труднее – понять».
 .
Collapse )