?

Log in

No account? Create an account
Alexander Sedov
 
Алек Morse
В октябре группа авторов-дюпонистов вторглась в Свердловскую областную универсальную научную библиотеку имени Белинского и оккупировала один из холлов под экспозицию с названием "Что такое Ыкляпка?". В свою очередь "Российская газета" напечатала материал "Взгляни на мир своими словами", сопроводив необходимым для широких масс пояснением: "...Если по-научному, дюпонизмы - это литературный жанр, речевая практика нестандартного обращения со словом, фразой и смыслом. Социальное значение дюпонизма критики видят в отражении критических тенденций, нарождающихся в общественном сознании России постсоветского периода". К этому остаётся добавить, что предлагаемые ниже авторские дюпонизмы появились в нашей вселенной за последние несколько месяцев. Фотографии того же пириода тоже что-то отображают.
.

SAM_2357
Помощь анархо-зависимым
Dead Mockingbirds Hotel
Alexander SEDOV (с) new duponisms / октябрь 2019 г.
 .
Платить по щекам
Отель «У погибшего пересмешника»
Вера в стриптизм
Спутник. Битник. Укупник
Мимикрылья
Досократические мысли были длинными
Лукреций Репчатый
Театр начинается с бетономешалки
Следите за новостями и пальцами рук
И потешные кредиты
Обнимаемые миры
Поколение бэби-гамбургеров
Делу – время, а технике безопасности – час
Чемпион по обниманиям без правил
Манерно-ресурсы
Всхлиповое сознание
Сниму длительный срок времени
Полпервого апреля
.

Read more...Collapse )
Алек Morse
29 сентября телекомпания Би-Би-Си решила порадовать любителей фантастики и представить на суд зрителей трейлер новой экранизации романа Герберта Уэллса "Война миров". С самого детства, с той поры, как я впервые открыл книгу английского фантаста, я мечтал увидеть фильм, в котором действие знаменитого романа разворачивается в декорациях конца 19 века, в реалиях викторианского века Англии (почему-то прежде этого избегали). Не знаю насколько удачным выйдет сериал. Как говорится, посмотрим - увидим. Однако о своих ожиданиях, вернее, о сверхзадаче такой экранизации я написал ещё два года назад, ничего не ведая о планах британских телевизионщиков.
.
2019_Война_миров_002
Телеграфист и марсиане
Несколько слов о романе Уэллса
Александр СЕДОВ (с) эссе / апрель 2017 г.
.
Есть такие фантастические романы, которые нельзя не экранизировать. Экранизировать всерьёз, с размахом. Я бы сказал – наотмашь. Снятые на провинциальной студии за малые деньги, они затеряются – их не заметят, они не произведут впечатления на человечество, а жаль. Эта фантастика должна говорить с человечеством на равных, ставя под сомнение основы его существования, как и задумали авторы.
.
Высаживаются ли на наш глобальный шарик марсиане, или мы летим к ним за опытом коммунизма, или род людской хотят подчинить своей воле активно плодящиеся саламандры, – эти сюжеты, будь я режиссёром, экранизировал бы в их родных исторических декорациях.
.
«Войну миров» Герберта Уэллса я бы снял в антураже викторианского века – с джентльменами в смокингах и с дамами в корсетах. Этот фильм был бы пропитан лондонским туманом, наполнен кэбами, гулкими паровозами, а морзянку S.O.S. отстукивал внезапно разбуженный телеграфист. (…)
.
Полностью читать на Яндекс-дзен
.

2019_Война_миров_004
Алек Morse
SAM_2476
Адаптация человека к детективу
Заметки с лекции
Александр СЕДОВ (с) по поводу / сентябрь 2019 г.
 .
В Библиотечном центре «Екатеринбург» 27 сентября прошёл День детектива. Назывался он – «Овсянка, сэр!», как легко догадаться, с намёком на один знаменитый фильм. Мимо такого события я пройти не мог, тем более что одним из пунктов этого осеннего дня значилась лекция культуролога Анастасии Дзех «Адаптация жанра детектива в кино».
 .
На первом этаже, больше напоминающем клуб «Диоген», чем зал библиотеки, была подготовлена экспозиция детективной литературы: стояли и возлежали пухлые томики Конан Дойла, Агаты Кристи и прочих корифеев жанра. Удобные кожаные кресла обещали уютное чтение.
 .
На втором этаже посетителей ждал сюрприз из мира криминальной драмы – огороженное полицейской лентой место преступления с аккуратно обрисованными на полу контурами жертвы. Судя по положению тела, жертва пыталась покинуть библиотечный центр, но ей этого не позволили… Однако нет худа без добра: праздные гости получили шанс зайти за ограждение и на этом фоне сделать селфи.
 .
Затем всех гостей пригласили в небольшой конференц-зал на лекцию. Всех оказалось не так много, как можно было ожидать, несмотря на заманчивую тему: человек десять. Вероятно, сказалось почти полное отсутствие рекламы. Между тем и лекция и последовавшее за этим обсуждением были довольно интересными, а временами полемичными (не частое явление на публичных лекциях).
 .
Как человек, который давно интересуется миром детективных экранизаций, я гадал, какой же подход в освещении заявленного предмета изберёт Анастасия Дзех. Варианты напрашивались разные, и я предположил, что главной осью лекции «Адаптация жанра детектива в кино» станет история экранизаций – основные вехи, эволюция киножанра и поджанры-ответвления. (На своей предыдущей лекции «Куда катится мир: современный кинопроцесс, тенденции и особенности» Анастасия говорила о нынешнем положении дел как об итоге развития истории кино за последние двадцать пять лет.)
 .
Read more...Collapse )
16th-Sep-2019 04:09 am - Бесхозная эстетика
Алек Morse

Бесхозная эстетика
Школа хорошего вкуса
Александр СЕДОВ (с) заметки по поводу / сентябрь 2019 г.
 .
Накануне 1 сентября в Екатеринбурге, говоря репортёрским жаргоном, случился инфоповод. Никого не убили, не зарезали, не переехали современное искусство асфальтовым катком. Скорее наоборот, искусство переехало в отремонтированную 106 школу. Событие для одних стало радостно-ожидаемым, для других – скандальным, торжеством дурновкусия. Крупный предприниматель Андрей Симановский пожертвовал на ремонт родной школы шальные деньги и превратил руками архитекторов и строительных подрядчиков казённые интерьеры среднего учебного заведения в дворцовые палаты «в стиле Людовика XVI». Золочёные санузлы и зеркальные стены с прихотливыми завитушками в школьных коридорах поразили даже видавших виды любителей отдыха в курортной Анталии. Фотографии и видео перестроенных интерьеров разлетелись по интернету, и всякий блогер, желавший высказаться по этому поводу, отметился либо лайком, либо репликой, либо полноценным текстом. Молчали только эксперты по эстетике, если понимать их в самом узком смысле слова – преподаватели и доктора наук этой академической дисциплины. Как выпускник соответствующей кафедры философского факультета я их хорошо понимаю – я и сам в некотором роде оказался застигнут врасплох.
 .
Read more...Collapse )
.
--------------------------------------
Ссылки по теме:
Анна Русанова. "Миллионер из трущоб" слелал царский ремонт в школе...
Видео-репортаж
Репортаж на Е1
13th-Sep-2019 12:49 am - Наш "Холмс" как икона
Алек Morse
Король_шантажа_028_004
Иконографический образ: переход от бытового до возвышенного
Наш «Холмс» в деталях
Александр СЕДОВ (с) эссе / сентябрь 2019 г.
 .
В той мере, в какой показанное в фильме зло – в лице «пресмыкающегося» профессора Мориарти или его клыкастого помощника, или просто в виде фотокарточек с уголовными рожами – уродливо, надломлено, отягощено какой-либо гримасой, то есть «противно естеству», низведено в своём существовании до карикатуры, – так и светлый гений Ливанова-Холмса естественен, и легко-просто, до гениальности, совершает переходы от бытового существования к возвышенному. Почти играючи, по-моцартовски обращает окружающий вещный мир – основной объект внимания сыщика – в вечный мир универсалий. Оператор-постановщик даёт нам понять это свойство Холмса, к примеру, в эпизоде возвращения сыщика из служебной командировки.
 .
Начало серии «Король шантажа», эпизод номер два. Холмс и Ватсон едва переступили порог своего дома, у них пока чемоданное настроение. Вместе с домохозяйкой они топчутся в прихожей, короткий малозначащий разговор о заходившем недавно газовщике. Жанр бытовой зарисовки. Или как говорит режиссёр Масленников: «жанризм» (термин, часто встречающийся у искусствоведов, которые занимаются изучением живописи «малых голландцев»). Ручная камера семенит за сыщиком дальше. Холмс подходит к столу, на котором ворох накопившейся корреспонденции. Но – раз! И с некоего момента бытовая сценка, без монтажного переключения, без перебивки кадра, превращается в иконографический образ: Шерлок Холмс в центре мироздания.
 .
На самом деле великий сыщик – в центре своей гостиной, просматривает почту. Косые лучи из окон, тёмный задник со светлым пятном, утонувшие в квартирном сумраке лестница, стены и дальнее окно позади него, – вся эта вдруг, «случайно» сложившаяся композиция отсылает нас к тому, как в эпоху европейского Возрождения представали на полотнах великие учёные-гуманисты. (...)
.

Характер советской изобразительной культуры рубежа 1970-80-х годов располагал к подобного рода аллюзиям и перекличкам. Живопись и кинематограф всегда были двумя сообщающимися сосудами, но в семидесятые эта взаимосвязь заметно усилилась. (...)
.
полностью читать на Яндекс-дзен
Алек Morse
SAM_1465
Новая мифология Екатеринбурга: праистория брендирования
История вопроса
Александр СЕДОВ (с) экскурс в историю / август 2019 г.
 .
В Екатеринбурге в последние недели в экспертной среде активно обсуждается тема брендирования территорий, а именно образ города как совокупности брендов – культурных, исторических, современных. Всплеск интереса к этому вопросу можно объяснить приближением к символической дате – 300-летнию основания города Екатеринбурга. Юбилей выпадает на 2023 год – и, значит, у горожан есть ещё время как следует к нему подготовиться, придать столице Урала новое лицо или, быть может, ярче обрисовать его культурно-исторический контекст. Своеобразным спусковым механизмом сегодняшнего обсуждения послужила статья «Культурные мифы города: система координат» культуролога и философа Георгия Цеплакова, напечатанная два года назад в журнале «Урал» (№;, 2017 г.). Однако важно отметить, что данная проблематика впервые системным образом была поднята 18 лет назад в рамках метапроекта «Игра в борхес».
 .
6 сентября 2001 года на площадке Музея Молодёжи (ныне, к сожалению, несуществующая культурная единица) был проведён установочный семинар под названием «Новая мифология Екатеринбурга», в котором приняли участие несколько десятков человек – поэтов, художников, культурологов, искусствоведов, философов… Среди участников были: поэт и художник Сергей Ивкин, поэт Инна Домрачева, фотографы Татьяна Матюхина и Артём Шатунов, художники Олег Бухаров и Алексей Рыжков, поэт и культуролог Юлия Золоткова и другие. В роли ведущего выступил автор метапроекта «Игра в борхес» Александр Седов. Со-ведущим работал Сергей Ивкин.
 .
Участникам было предложено перечислить устойчивые культурные мифы Екатеринбурга, на основе которых составить в свободной форме мифологическую карту города. Назывались самые разные мифы: начиная от сказов Павла Бажова и заканчивая феноменом недостроенной телебашни в центре города (тогда ещё не демонтированной). Общая картина обсуждения фиксировалась на большом листе-ватмане и к концу семинара приобрела весьма яркий и пёстрый вид. Живой разговор фиксировался на видео Олегом Разбойкиным. Собрание продлилось два с лишним часа, и было прервано лишь неизбежным завершением работы музея.
.
Своеобразным продолжением выполненной работы стала серия художественных и культурных акций в рамках метапроекта «Игра в борхес», состоявшихся в последующие несколько лет. (...)
.
Полностью читать на Яндекс-дзен
Алек Morse
Навстречу 27 августа, Дню кино.
.

Невидимая сторона кино
Родное и любимое как категория
Александр СЕДОВ (с) нестройные заметки + опрос / август, 2019 г.
 .
Выход на экраны российского фильма «Дылда» (реж. Кантемир Балагов) заставил меня задуматься над тем, как возможно теоретически обосновать существование такого интуитивно ясного, но трудно схватываемого понятия как «родное и любимое кино». Модные кинокритики вовсю расхваливали новый шедевр авторского кинематографа – мне же становилось всё очевидней, что его просмотр обещает танталовы муки. Даже если согласиться с идеей, что такого рода фестивальное кино это горькое, но нужное лекарство, заедать, а вернее засматривать его придётся каким-нибудь любимым фильмом, который прошёл проверку временем. Оставим пока в стороне вопрос «За что такие муки?» или, по-другому – какую болезнь лечат иные киношедевры, что после них не то, что горько на душе, а обидно бывает за создателей. Похожий осадок остаётся иной раз и от отечественного блокбастера, снятого, как уверяют продюсеры, из лучших побуждений – коммерческих и патриотических. Положения не спасают ни «изумительная операторская работа» и всякие эстетские изыски в первом случае, ни правильная идея и 3D-картинка во втором. Уговорить себя принять и насладиться таким фильмом не получается. Психика складирует его на самую дальнюю антресоль в надежде поскорее забыть как бессмысленный для жизни опыт. Высшим мерилом остаётся то самое «родное и любимое», или, выражаясь словами Леонида Парфёнова, «то, без чего невозможно нас представить, ещё труднее – понять».
 .
Read more...Collapse )
Алек Morse
Берём и сравниваем.
.
Тихонов_против_Тихонова_008
Тихонов против Тихонова
Две экранизации братьев Вайнеров
Александр СЕДОВ (с) эссе / август 2019 г.
 .
1. Гонки по вертикали
 .
5 апреля 1983 года на экраны советских телевизоров вышел трёхсерийный детектив «Гонки по вертикали» режиссёра Александра Муратова. Смысловым ядром в фильме послужило противоборство следователя Тихонова и вора Дедушкина. Тихонов в исполнении Андрея Мягкова поначалу кажется щупловатым для борца с преступностью, интеллигентом-очкариком. Но и противник его отнюдь не чикагский гангстер, незаметно тащит чужие чемоданы из поездов, и кличка у него смешная, неизвестно как прилепившаяся – Батон. Их противостояние напоминает игру в кошки-мышки. Следователь вора то ловит, то отпускает. В ответ Дедушкин (Валентин Гафт) натравливает на Тихонова ничего не подозревающих граждан, желающих обзавестись легавыми щенками – даёт объявление в газету с телефоном следователя. Мелко пакостит и огрызается. Тихонов в свою очередь планомерно загоняет противника в одну психологическую ловушку за другой. И выясняется, что Тихонов совсем не тихоня в интеллигентских очках, он бывает и саркастичен и зол и беспощаден в психологической дуэли. На каждом новом витке ставки повышаются, пока в кульминационный момент не прозвучит роковой выстрел. На примере этого фильма (в основу которого положен роман братьев Вайнеров) хорошо видно, как драматургический материал последовательно раскачивается словно на весах – заурядное дело о чемоданном воре превращается едва ли не в притчу об охотнике и дичи. Хотя Дедушкин и желал бы стать охотником, вроде и ловок он и физически силён, умом не обижен и временами берёт инициативу на себя, но эстетическая система, в которой работает фильм, не позволяет ему одержать верх, а только пасть ниже, с чужою кровью на руках.
 .
В этой кинодуэли нередко чередуются два крупным плана: глаза Дедушкина – то надменные и надсмехающиеся, то налитые тоской смертной. Глаза затравленного волка. А вот за квадратными стёклами очков Тихонова мерцает стальной взгляд преследователя. Глаза сосредоточенные и цепкие. В русском психологическом театре существует правило: играешь негодяя, ищи в нём что-то хорошее, вызывай сочувствие у зрителя. Играешь положительного героя, найди в нём недостатки. Так образ, утрачивая одномерность, обретает объём. Валентин Гафт и Андрей Мягков строго следует этому завету. Не всё ладится на житейском фронте у следователя Тихонова: рвёт отношения с девушкой, редко навещает одинокую маму. Кому-то его принципиальность придётся не по нраву, кто-то увидит в его категоричности оттенок бессердечия. Но вор Дедушкин ещё больший в этом отношении «фрукт». Катается по своим воровским гастролям – и всё у него в ажуре. Но едва сыщики начинают загонять его в клетку, он неожиданно вспоминает о своей ненаглядной зазнобе, буфетчице Зосе, – и вот уже нарисовался пред любимые очи, жалкий и родной, и в то же время – больной и полный желчи. Не позавидуешь такой жизни с «воровской романтикой». Здесь как бы иллюстрация формулы из комедии «Джентльмены удачи»: «Украл, выпил – в тюрьму. Романтика!» Только реализуется эта формула не в быстром темпе, как должно быть в комедиях, а мучительно медленно, с психологической оттяжкой, когда ужас существования длится бесконечно долго. Если Дедушкин катится в адову пропасть, то Тихонов проходит горнила чистилища и в финале видит проплывающий больничный потолок – метафора вознесения.
.
33 года спустя этот же роман братьев Вайнеров угодил в прокрустово ложе новой экранизации. Настолько новой и другой, что возникает сомнение: а надо ли сравнивать? Тем не менее, идея сопоставления двух версий одного сюжета как бы заложена в новую экранизацию... (...)
.
полностью читать на Яндекс-дзен
25th-Jul-2019 01:46 am - Закатать в асфальт?
Алек Morse

Закатать в асфальт?
Дорогами современного искусства
А.С. / реплика – июль 2019 г.
 .
Вы, наверное, слышали про то, как в Екатеринбурге современное искусство едва не закатали в асфальт. «Во сюжет!» - сказал бы герой Владимира Басова из известного фильма. На мой взгляд, самое слабое звено в этой истории с художником Покрасом Лампасом и его «супрематическим крестом» во славу Малевича это эксперты. В отношении управленцев у меня нет никаких иллюзий. Управленцы во власти всегда решают типовые проблемы типовыми методами, в то время, как эксперты, особенно связанные с современным искусством, призваны смотреть на ситуацию нестандартно и предлагать нестандартные решения. Казалось бы, ядром практик современного искусства является коммуникация – художественная и социальная, но прогнозировали ли эксперты возможный скандал вокруг граффити Покраса? У меня определённого ответа на этот вопрос нет. Кто-то из экспертов, а, возможно, и сам художник мог прогнозировать и даже рассчитывать на некоторый эффект скандализации – в лучших традициях авангарда. Как в этом случае должны поступить эксперты, связанные с институциями современного искусства? А управленцы? Нужно ли экспертам принимать во внимание общественное мнение? (а бурных оваций этому произведению не досталось). Мнение отдельных социальных групп? Например, православных активистов? Должны ли эксперты выступать исключительно в интересах художника? Пока оставлю эти вопросы без ответов. Но могу сказать так: меня действительно беспокоит появление спорного художественного качества искусства, если оно выставляется в общественных пространствах города. Здесь мы фактически имеем дело с навязыванием конкретного художественного решения всему городу или, во всяком случае, жителям микрорайона. Конечно, с ним можно временно смириться и даже его потерпеть, иначе говоря, отнестись толерантно – если арт-объект временный (граффити Покраса, насколько я понимаю, временное). Но снискать большой любви такое произведение не сможет и, стало быть, не обретёт среди горожан большого числа защитников (но только среди фанатов). И вместо художественного прорыва, побывав в стадии скандала, ситуация обретёт, как ни парадоксально, оттенок юмористический. Помните, как говорил Остап Бендер: «Художника может обидеть каждый». Кстати, сказано это было про художника-авангардиста.
.
-----------------------------
посмотреть телерепортаж канала "Культура" на эту тему:


https://tvkultura.ru/article/show/article_id/347648/
22nd-Jul-2019 06:56 am - "Лукавая" цензура
Алек Morse
1970_Вовзращение_Святого_Луки_018
«Лукавая» цензура
О фильме «Возвращение «Святого Луки»
Александр СЕДОВ (с) кинозаметки / июль 2019 г.
 .
Работники идеологического фронта понимали опасность романтизации образа преступника. Члены редколлегий и худсоветов много раз перечитывали варианты сценария и зорко отсматривали отснятый материал. Потенциальную угрозу они замечали на дальних подступах к экрану, о чём своевременно сообщали в отзывах, адресованных режиссёру и директору студии. Вот характерный пример такого заключения на сценарий фильма «Возвращение «Святого Луки», сюжет которого посвящён поискам украденной из музея картины голландского художника Франса Халса. Обратите внимание на изящный слог, как тонко выделены смысловые оттенки. Чувствуется опытная редакторская рука. Документ для служебного пользования возведён на уровень разговора о добре и зле:
 .
«В сценарии идёт схватка двух враждебных начал: с одной стороны, борцы за народное богатство и нравственное здоровье общества – работники уголовного розыска, с другой – стяжатели и воры, любители лёгкой наживы, люди без чести и совести, обречённые на неминуемое разоблачение.
 .
Однако в этой истории есть некоторая романтизация образа главного преступника по кличке «Граф», личности крупной и впечатляющей. Артистичное проведение операций, хладнокровие и мужество «Графа» поневоле заставляют переживать зрителя его грустной доли и даже сочувствовать его успеху! Естественно, такой эмоциональный эффект никак не может устраивать редакторов. Поэтому «Графа» следует «поставить на место», показать его как человека отвратительного, аморального, жестокого» (цитата по док.фильму).
 .

Фильм был снят на киностудии «Мосфильм» и показан в 1970 году. Что в итоге увидел зритель? Изуродованную цензурой киноленту? Беспомощные образы героев, художественно плоские из-за хирургического вмешательства надзорной инстанцией? (...)
.
- полностью читать на Яндекс-дзен
This page was loaded Oct 18th 2019, 8:40 am GMT.