?

Log in

Alexander Sedov
Recent Entries 
Алек Morse
Сайт КИНО-ТЕАТР.ру опубликовал мой текст о фильме "Приключения принца Флоризеля" (реж. Е. Татарский, Ленфильм, 1979). Текст составлен на основе серии эссе, которые появлялись в живом журнале.
.
Фрагмент оттуда:
.

ПОЭКСПЕРИМЕНТИРОВАТЬ В ОБЛАСТИ «АНГЛИЙСКОГО СТИЛЯ»…
Есть фильм, который предшествует советскому «Холмсу» И. Масленникова и в чем-то его предвосхищает. Будь моя воля, я бы показывал его в качестве пролога к сериям о великом сыщике, в форме предыстории, которая случилась в том же царстве – британском государстве и, в общем, в те же стародавние викторианские времена. Я, конечно, говорю о «Приключениях принца Флоризеля» режиссёра Евгения Татарского. - Оба фильма скреплены не только «общим пониманием» викторианского стиля, но и формальном родством: картины родились в один и тот же 1979 год на студии «Ленфильм». (...)
.

Особо зоркие зрители могут заметить в «Холмсе» и «Флоризеле» одни и те же предметы материальной культуры. Критик узрит в них реквизит с общего склада, романтик – взаимопроникновение сюжетов. Камин в гостиной на Бейкер-стрит знавал немало историй про злодеев и убийц, так что нет ничего удивительного в том, что на его фоне коварный Председатель душит шнурком от лорнета преданных слуг принца. И хотя преступление совершается в номере парижской гостиницы, у зрителя есть шанс в полумраке газового освещения узнать жилище Шерлока Холмса. «Никакой мистики, - ответит вам на это великий сыщик. - Просто картину преступления ваше воображение как бы соткало из окружающей обстановки…» (...)
.
В процессе чтения новелл Стивенсона, невольно приходит на ум его литературный приятель – поэт и денди Оскар Уайльд. На время публикации рассказов о Флоризеле Уайльду было только 28 лет, но Стивенсон будто предугадал, каким лет через двадцать станет рафинированный и утонченный денди – пресыщенным, усталым и немного раздобревшим пессимистом. Фильм пошел намного дальше: Флоризель-Даль как будто и есть сам Роберт Льюис Стивенсон, особенно, в одном из париков принца. А париков и костюмов у него, как и подобает денди, несколько гардеробов. Напомним, что в это же время на той же киностудии произошел аналогичный случай с Ватсоном-Соломиным. Актер был утвержден на роль, потому что был «вылитый» Конан Дойл. (...)
.
текст на КИНО-ТЕАТР.ру - http://www.kino-teatr.ru/kino/movie/sov/5657/annot/
.
мои публикации в живом журнале на тему фильма "Приключения принца Флоризеля" - по тегу "prince_florisel"
.
Будем считать публикацию на сайте деньрожденным подарком.
Алек Morse

Ну, Союзмультфильм, погоди!
Слово к юбилею
Александр СЕДОВ (с) июнь 2016 г.
 .
Попросите меня охарактеризовать наследие «Союзмультфильма» единым словом, и я отвечу – разнообразие. За минувшие 80 лет на студии было создано более 1,5 тысяч фильмов – это и много и мало. Если смотреть глазами ребёнка, их – целая планета. На взгляд расчётливого продюсера, ограниченная коллекция. Заселить планету ими, наверное, можно, а на отдельный телеканал, увы, не хватит. Но в чём, пожалуй, сойдутся все, так это в том, что продукция «Союзмультфильма» отличается разнообразием художественных практик, технических приёмов, авторских манер, жанров и стилей. Всего этого в избытке, хотя, конечно, множество не бесконечное. И пересматривая мультфильмы регулярно, может казаться, что узок круг мастеров, а их достижения остались индивидуальными экспериментами. И всё же разноликость их почерка, разношёрстность их метода производит впечатление необычайно богатого мира.
 .
В истории «Союзмультфильма» бывало по-разному: и густо и пусто. Сегодня, после длительного и очень тяжёлого периода, на студии наметились пути к восстановлению. Возобновлён выпуск мульт-журнала «Весёлая карусель», организованы курсы для начинающих мультипликаторов, ожидается переезд в новое здание. Правда, время триумфальных отчётов пока ещё не наступило, а вот для добрых пожеланий – в самый раз. Хочется надеяться, что старейшая наша анимационная студия и в 21 веке будет верна себе – вернётся на путь творческого разнообразия.
 .
-----------------
Как бы в подтверждение моего тезиса предлагаю вашему вниманию несколько материалов. Газетные и книжные публикации разных лет о мастерах «Союзмультфильма»:

.

Статья Василия Ливанова о Вячеславе Котёночкине / 1981 г.

Статья С. Асенина о Романе Качанове / 1982 г.

Фрагмент статьи Анатолия Петрова о самом себе / 1983 г.

.

И выпуск «Весёлой карусели» сего года. Номер 41
.
Read more...Collapse )
Алек Morse
На днях на сайте издания "Афиша" появилась статья, посвящённая непростой судьбе киносценариста в России. Мы уже говорили о нелёгкой судьбе композиторов, работающих для современного российского кино. О проблемах детского кинематографа тоже была речь. Обсуждали судьбу российской мультипликации. Знакомились с проектом реформы кинопроката. И вот - очередной системный взгляд на одну из отраслей нашей киноиндустрии. Сценарист Александр Молчанов написал про то, почему у нас такое кино, кто виноват и что делать. Здесь я привожу некоторые ключевые моменты. Тем не менее, для полноты ощущений рекомендую ознакомиться с его криком души полностью - на сайте "Афиши". Замечу только, что редко в подобных возваниях звучат здравые и конкретные предложения. А в этом материале они есть.
.

«Настоящий геноцид сценаристов»
Почему в российском кино все плохо
Александр Молчанов, сценарист
 .
Публикация на «Афише»
https://daily.afisha.ru/cinema/1691-nastoyaschiy-genocid-scenaristov-pochemu-v-rossiyskom-kino-vse-ploho/
 .
Наверное, вам случалась задаваться вопросом — почему русское кино такое лажовое и кто в этом виноват? И, наверное, вам не раз случалось читать интервью с деятелями кино (продюсерами и режиссерами), которые часто отвечают: во всем виноваты сценаристы. Отлично. Виновный найден. Можно ли выслушать противоположную сторону? (…)
 .
Пару лет назад я прочитал интервью с главредом одной кинокомпании, в котором он сказал, что на их почту самотеком пришло 1700 сценариев. И ни один из них не был запущен в производство. Это было заявление в поддержку тезиса о том, что сценаристов в России нет. На мой взгляд, это говорит об обратном. Были ли среди этих сценариев годные для экранизации? Не знаю. Наверняка были. Но в чем я точно уверен, так это в том, что среди авторов, написавших эти 1700 сценариев, были те, с кем надо было встретиться, поработать, предложить что-то поправить, дать попробовать себя на каком-то другом проекте, в конце концов. Дать сценаристу возможность родиться.
 .
Нулевой результат в данном случае говорит о нулевой работе. Попросту говоря, ни один из этих 1700 сценариев, скорее всего, вообще не был прочитан.
(…)
 .
Read more...Collapse )
Sherlock_pipe_1
Продолжаем изучать классического английского Шерлока Холмса на экране - телевизионный сериал студии "Гранада", который создавался в 1984-1994 гг. Снова объектом пристального внимания станет актёр Джереми Бретт и воплощаемый им образ сыщика. Предыдущая часть - "Дьяволова подножка".
.

Взлёт и падение «Бреттанской» империи
Классический английский Холмс на экране
Александр СЕДОВ (с) эссе, июнь 2016 г.
 .
Достаточно посмотреть любую из серий, чтобы убедиться: Холмс-Бретт и себя не щадит и другим не даёт покоя. Он ежесекундно выставляет свою персону напоказ: даёт понять зрителю, что он центр всеобщего внимания, обожания или раздражения (а иногда и того и другого вместе), что его нельзя игнорировать, отвлечься и передохнуть. Хозяйка квартиры (актриса Розали Уильямс) исполняет срочные поручения Холмса, отданные громовым голосом и приказным тоном, исключительно на бегу – вызывает кэб или убирает со стола недоеденный ужин. А в моменты перенапряжения сил Холмса как бы в знак солидарности падает у дверей его комнаты от полного изнеможения.
 .
В интервью журналу «Скарлет-стрит» актриса вспоминала о Джереми Бретте так:
 .
«Когда он работал, он кипел от радости, был полон энтузиазма и драйва. …Шерлок продлевал ему жизнь, держал его в тонусе. И по большому счёту был его Альтер-эго, хотя Джереми часто говорил, что на самом деле он совсем не похож на Шерлока Холмса, ведь у Холмса ледяной нрав. Бесчувственная рыба, так он отзывался о нём» (Scarlet Street, зима, 1996 г.).
 .
Джереми Бретт необычайно увлечён внешней стороной характера своего героя – поведенческими реакциями, манерами, мимикой лица и модуляцией голоса. Его Холмс всё время «тонко играет» на публику, даже если публика состоит из одного Ватсона, а Холмс повернут к нему спиной. Он всё равно демонстративно приподнимает бровь, отставляет указательный палец, делает нервные пассы руками. Лицедействует перед «четвёртой стеной» - невидимой телеаудиторией.
 .
Read more...Collapse )
игра в борхес - персона
Читая в настоящее время дневники немецкого писателя Германа Гессе, я вдруг вспомнил, что его роман "Игра в бисер" когда-то произвёл на меня очень сильное впечатление, явившись вместе с тем большой для меня загадкой. Работу над этим романом Гессе начал в 1930 году - до прихода Гитлера к власти, а опубликовал его в 1943-м (в переломный год Второй Мировой войны), уже будучи швейцарским подданым. Гитлеровский режим был ему резко антипатичен, а себя Гессе, бывало, именовал большим социалистом, чем партия СДПГ. И тем не менее, той гражданской и политической вовлечённости в происходящие события, которая иногда проскальзывает в его письмах тех лет, почти не видно в "Игре в бисер". Как автор данного романа Герман Гессе так и остался для меня "швейцарским отшельником", хотя всячески открещивался от этого прозвища, данного ему некоторыми современниками.
.
Я решил перелистать свой старый блокнот и освежить читательское впечатление от романа "Игра в бисер" - что же я писал о нём и его сочинителе в прошлом тысячелетии.
.

«Игра в бисер» между раем и адом
Заметки на полях романа Германа Гессе
Александр СЕДОВ (с) эссе / из блокнота, 7 января 2000 г.
 .
И все же для меня остается загадкой, которою так и не раскрыл текст Германа Гессе: что должен делать читатель, чтобы начать практиковать эту волшебную игру. Как научиться читать роман «Игра в бисер» между строк, отыскивая там положения психотехники сознания, не описательные, а конкретные, чтобы волшебство игры перестало быть авторской выдумкой, а стало всеобщим достоянием? С тайной надеждой на ответ я читал книгу и собирал по крохам оброненные указания автора. Я имею в виду не сведения энциклопедического характера, блестящими и вдохновенными рассуждениями рассыпанными по роману, а именное «документальные» свидетельства, или нечто, что автор мог бы выдать за исторический документ, свидетельство опыта. Наверное, немало читателей рыскали по страницам в поисках прямых инструкций к игре в бисер. Конечно, ими руководила сила большая, чем любопытство библиофила. Они жаждали эзотерического знания, реальной магии в культуре, как и я.
 .
Read more...Collapse )
Sherlock Holmes in air-chair with pipe
В день рождения Артура Конан Дойла я бы хотел снова обратиться к теме непростых взаимоотношений выдуманного им литературного мира и кинематографа. Предлагаю зачесть этот текст в качестве дополения к прошлогоднему обзору экранизаций "Знака четырёх".
.

Варвар-каннибал против Шерлока Холмса
По ту сторону литературного мира Артура Конан Дойла
Александр СЕДОВ (с) эссе / 2011 – 2016 гг.
 .
Ярче всего бурлеск проявился в фильме «Знак четырёх» (Англия, США, 1983). В отличие от «Собаки» тех же продюсеров этот фильм в советский прокат не попал. Увидели мы его позже, уже в 21 веке.
 .
Режиссёр Дуглас Хикокс присочинил дойловскому сюжету ряд сенсационных эпизодов с драками и прыжками в стиле кун-фу, которых не было в первоисточнике, а, главное, облёк свои неканонические фантазии в буквальном понимании теории С. Эйзенштейна в серию быстро сменяющихся аттракционов. Выслеживая экстравагантную парочку – одноногого каторжника и дикаря-лилипута, – Шерлок Холмс попадает на их нынешнее место работы, в бродячий цирк.
 .
Карусели и лабиринты из кривых зеркал – весьма подходящая арена для единоборства с карликом-каннибалом. Удивительно, как Конан Дойл пропустил такую возможность трудоустроить Смола и Тонгу в бродячую труппу! Затеряться средь пёстрого циркового люда, а потом с караваном колесить по Англии, выискивая по округе отставного майора с сундучком сокровищ (давайте вспомним, какую неожиданную коллизию родило соединение убийцы и кэбмана в одной из повестей). Какие бездонные резервы для писательской фантазии! Но не для Конан Дойла. Позорному скоморошеству он отводит пару строк: «На жизнь мы зарабатывали тем, - признаётся Смол, - что ходили по ярмаркам и бедный Тонга за деньги показывал себя. Чёрный каннибал, он ел перед публикой сырое мясо и плясал свои воинственные пляски» (повесть «Знак четырёх»). Беглый каторжник стыдится их вынужденного занятия, и, разумеется, возражал бы против спекуляций на свой счёт. В фильме сие «прискорбное» упоминание разрослось на четверть фильма, став едва ли главной приманкой для падких на зрелища киноманов.
 .
Но вот интересно – почему же Дойл не позволил великому сыщику заглянуть в цирк? Ни разу, ни в одном из рассказов? Только ли дело в приличествующих джентльмену зрелищах?
 .
Read more...Collapse )
игра в борхес - персона
Франсуа Дюпон полагает, что родина дюпонизмов в системе жанров и видов искусств расположена на полке интеллектуальной поэзии. А конкретно - в подотделе однострочной формы. Дюпонизмы воспевают имена ещё неназванных явлений, предметов, живых существ и событий. Стало быть, весна – это их первобытное время. В период цветения природа как бы обозначает свои самые амбициозные намерения - щедростью красок и причудливостью формы. Так и дюпонизмы, следуя своей природе, намечают контуры смыслов - яркой эмоцией, тяготением к парадоксам и афоризмам. (Да, он всё это говорил, почти такими словами.)
.
Возможно,  о чём-то таком же говорит и эта серия моих фотографий, которая сопровождает новую подборку моих авторских дюпонизмов.
.

Отель "У_погибшего_пофигиста"
It’s raining in your mind
Alexander SEDOV (c) new duponisms / май 2016 г.
.
У вас в голове идёт дождь
Газовые засланцы
Ваутисты
Ахинея ещё не зацвела
Канистра культуры
Человек – мера всех свитеров
Матчасть надо знать в лицо
Полёт к Альфе-Петровне
Требуется закрыть программу матом
Меченный матом
Матом строй комплекс
Они убить умеют только мёртвых
Спонсионер
Хорошоу должно продолжаться
Ёжик в Тюмени
.
Read more...Collapse )
8th-May-2016 05:46 pm - Японский городовой
Алек Morse
Год назад я написал текст "Продолжение следует? Многоточие против запятой" - о судьбе многосерийных телевизионных фильмов в СССР. Сегодня в некотором роде дополнение к нему.
.

Японский городовой, или Страна восходящих сериалов
Человек в телевизионной сетке
Александр СЕДОВ (с) заметка по поводу / май 2016 г.
 .
Два слова о японском чуде. Не мог удержаться от того, чтобы не дать развёрнутую цитату из книги «Многосерийный телефильм: истоки, практика, перспективы» 1976 года.
 .
Этот сборник научных статей был издан по итогам теоретической конференции, состоявшейся в Таллине в 1974 году. Советские киноведы и кинокритики пытались ответить на вопросы; что такое многосерийный телефильм? Куда он эволюционирует? И какой тип сериала предпочтительней для советского ТВ? Специалисты обращались к истории вопроса: что есть сериал в литературе? Чем отличаются фильмы с продолжениями, идущие в кинотеатрах, от телевизионной продукции. Сравнивали с зарубежным опытом.
 .
Замечу, что многосерийные телефильмы в середине семидесятых новинкой у нас уже не были. Первым сериалом отечественного ТВ принято считать фильм «Вызываем огонь на себя», снятый Сергеем Колосовым в 1964 году. Однако и критики и рядовые зрители продолжали видеть в них если не экзотическое нечто, но определённо художественный эксперимент. Сериалы были редкостью. Не было ещё ни ленфильмовского «Холмса», ни «Места встречи изменить нельзя». Следователи Знаменский, Томин и Кибрит только начинали свою долгую телевизионную карьеру. Теоретики ломали голову над тем, какую форму через несколько лет примет многосерийное кино на просторах советского телевидения.
 .
Read more...Collapse )
Алек Morse

Как кино вы назовёте
Кинотеатр начинается с вывески
Александр СЕДОВ (с) заметка по поводу / май 2016 г.
 .
Прежде, чем говорить о новом фильме Николая Лебедева «Экипаж», вынужден по-стариковски пожаловаться на современные кинотеатры – не в смысле, что они плохи. Напротив, они нормальны, а местами хороши. И недостатки у них отыщутся только отдельные … Но первый из этих недостатков слишком бросается в глаза уже на дальних подступах – с рекламных плакатов и интернета. Это – названия кинотеатров.
 .
В прежние времена (то есть при власти большевиков) имена кинотеатрам давались броские, запоминающиеся, легко произносимые и понятные. Было ясно, что имя «Буревестник» спикировало из произведения большого советского писателя Максима Горького. «Дружба» означала дружбу – одну из универсальных категорий человеческого существования. Ещё объёмней звучал «Мир». «Космос» звучал уже как Вселенная. «Заря» намекала на начало новой, по-видимому, революционной эпохи в жизни человечества. А «Комсомолец» звался в честь молодёжной организации, которая охватывала в своих рядах практически всех молодых людей страны.
 .
Вы можете не соглашаться с идеологией, что стояла за этими названиями. Но, по-моему, нельзя отрицать, что прежние названия кинотеатров адресовались людям. Просматривая старые подшивки газет, я нередко натыкаюсь на рубрику «Афиша», где мелькают имена свердловских кинотеатров «Современник», «Экран», «Искра». Воспринимаю я их исключительно как факт истории, без содрогания перед прошлым, а где-то и с ностальгией.
 .
Read more...Collapse )
Алек Morse
Виталий Третьяков об одесской трагедии. У меня тот же вопрос.

Оригинал взят у v_tretyakov в О чём сегодня молчат знаменитые московские одесситы и правозащитники?
Уже вечер 2 мая. С утра я ждал, впрочем, слабо надеясь на это, что услышу сегодня о публичном заявлении многочисленных известных выходцев из Одессы (писателей, режиссёров, журналистов и пр.), давно уже живущих в Москве, - заявлении хотя бы со СКРОМНЫМ требованием найти и наказать виновных в сожжении и убийстве людей в Доме профсоюзов 2 мая 2014 года - в их любимой Одессе. А уж с осуждением этого преступления - это был бы подвиг. Не дождался.
Не дождался и какого-либо заявления по этому поводу многочисленных российских правозащитных организаций. Хотя бы Совета по правам человека при президенте РФ. А ведь международные правозащитные организации уже начали говорить об этом. То есть "нашим" (?) правозащитникам не пришлось бы оказаться здесь большими католиками, чем Папа Римский. Нет, молчат. Но думать-то что-то думают... Почему же не решаются огласить собственные "думы"?
Единственный известный выходец из Одессы, который при всяком удобном случае заявляет об осуждении преступления 2 мая 2014 года - телеведущий и кинорежиссёр Александр Гордон. Остальные молчат. Хотя многие и не раз отличались в обличении разных прегрешений российской власти... А в этом случае - молчат... И ведь тоже - что-то про себя думают. Что?
This page was loaded Jul 2nd 2016, 5:33 am GMT.